而此時(shí)回歸，不早不晚，似乎正好。因?yàn)椋绻貧w得早，就不會(huì)積攢下這么多故事，這么多閱歷，就不會(huì)煉就看世態(tài)人情時(shí)的眼光，更不會(huì)舍得在一個(gè)個(gè)小小的短篇或者極短篇里，輕易寫(xiě)掉一個(gè)人的一生，也不會(huì)舍得讓故事在最酣暢時(shí)果斷結(jié)束。
如果回歸得晚，就不會(huì)有荷爾蒙，不會(huì)惦記鄉(xiāng)村和小鎮(zhèn)的活色生香和衰敗悲涼之間的動(dòng)蕩，也不會(huì)留戀都會(huì)的華麗流轉(zhuǎn)，并且在經(jīng)歷華麗之后及時(shí)抽身。這個(gè)時(shí)候回歸，剛好有勇有力，也有觀念和余緒，供她講出這些故事。
這本書(shū)分了三輯，分別是《小鎮(zhèn)·鄉(xiāng)村》《廠礦·小城》《都會(huì)·流年》，三個(gè)場(chǎng)景，三個(gè)空間，黃老師在跋里寫(xiě)，這是她生活過(guò)的三個(gè)空間，也是她的“三重宇宙”，盡管她一次次破繭而出，一次次在時(shí)代的龍卷風(fēng)襲來(lái)之前脫身而去，但這三重宇宙造就了她，這三重宇宙可以解釋她為什么是她，為什么寫(xiě)作，以及為什么會(huì)寫(xiě)下這些小說(shuō)。
甚至在此時(shí)此刻，這三重宇宙還在她身上同時(shí)存在，讓她感喟：“一切看似堅(jiān)固的終將煙消云散，甚至連一棵香樟樹(shù)也不會(huì)留下。龐然大物終歸會(huì)在某一天轟然瓦解——世事荒謬，真相迷離，只有在記憶里，只有在文字里，它們依然生動(dòng)地存在。”
而承載這些時(shí)代故事的，都是女性，是的，黃老師寫(xiě)下的，其實(shí)是一個(gè)又一個(gè)女性故事，這本書(shū)本應(yīng)該有個(gè)副標(biāo)題：三重宇宙女性故事集。
而事實(shí)上，黃老師書(shū)寫(xiě)的，一直都是女性故事，她的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)《女人是比男人更高級(jí)的動(dòng)物》，是女性故事，她的娛樂(lè)人物傳記《最好的女子》是女性故事，這本書(shū)最早的擬用名《香港女子》，依然和女性有關(guān)。她還有隨筆集名叫《姑娘，歡迎降落在這殘酷世界》還是以女性為訴說(shuō)對(duì)象。套用張愛(ài)玲的話，黃老師一輩子講的是女人，念的是女人。
為什么一直傾盡全力講述和書(shū)寫(xiě)女性故事？除了因?yàn)辄S老師是女性之外，還因?yàn)椋允菚r(shí)代動(dòng)蕩的最終承載者，也是時(shí)代變遷的哨兵，最先被時(shí)代影響到的人。
這本書(shū)里的《天生怪病》《吳中桃花》《美人梅細(xì)》《小戴奶奶》《梔子姐姐》《愛(ài)蓮說(shuō)》《春光好》《白桃杜薇》，寫(xiě)的就是一個(gè)又一個(gè)時(shí)代旋渦中的女人，她們或者美，或者有才藝，或者情思蕩漾，都免不了懵懵懂懂地被時(shí)代擄掠，身不由己地接受時(shí)代的寵愛(ài)、追捧，以及粗暴的冷落、襲擊、席卷和遺忘，瘋掉，是她們最普遍的命運(yùn)。她們?cè)菍檭海詈髤s像被摧毀的玩偶，被丟棄在荒敗的角落。
即便勉力支撐著一身華服、一個(gè)場(chǎng)面，如白桃，以為自己憑借身世和美貌以及社交手段，就能在這城中立于不敗之地，最終還是接二連三遭遇打擊，最后勉力脫胎換骨，做了個(gè)新人，卻也是兩世為人，意興闌珊了。
所以，作家王愷說(shuō)，她小說(shuō)中的人，有錢沒(méi)錢都很慘。慘的是時(shí)代的追光不會(huì)永遠(yuǎn)打在一個(gè)人身上，慘的是青春會(huì)流逝，慘的是生命太漫長(zhǎng)，總要一次又一次重新脫胎換骨重塑金身，慘的是人都會(huì)意興闌珊。
但這個(gè)過(guò)程中，女人們終歸還是興致勃勃，也性致勃勃，欲望驅(qū)遣著她們，挨過(guò)一個(gè)又一個(gè)絕望，掀起一段又一段波瀾，她們花枝招展，她們春光明媚，她們用盡一切方式給自己打造一個(gè)怡人的小宇宙。梔子姐姐雖是個(gè)上門裁縫，上門之前，都會(huì)在家門前的梔子樹(shù)上采摘幾枝香花，帶去雇主家里，有了梔子花香，她就可以防身，可以安然了。劉愛(ài)蓮雖然深陷那么多情欲旋渦，但自己的屋子打掃得一塵不染。王鳳和黃鶯，都給自己留了一個(gè)閣樓，供自己棲身和觀望。她們都身不由己——誰(shuí)又能由得了自己，但她們重歸竭盡全力，以自己喜歡的方式存在過(guò)。
寫(xiě)的是女人，愛(ài)的是女人，但又何嘗不是在寫(xiě)所有人，指向所有人。
活個(gè)三四十年，誰(shuí)沒(méi)有一首《春光好》縈繞心頭，誰(shuí)又沒(méi)有一座情欲水塔在過(guò)往聳立，誰(shuí)又沒(méi)有像由老太那樣，成為一兩件兇案的目擊者，誰(shuí)又沒(méi)有一個(gè)廠區(qū)或者礦區(qū)，牽系一生的記憶。這就是好故事的普遍性，它們自然會(huì)攜帶最大公約數(shù)。
這三重宇宙，其實(shí)也是所有人的三重宇宙，即便九零后和零零后，換了場(chǎng)景，也不過(guò)有同樣的三重宇宙。人的故事代代重復(fù)，沒(méi)有人會(huì)早早完成學(xué)習(xí)，只有在《春光好》的驚心故事里，像照鏡子一樣照到自己，黯然停留片刻。
