“刻木為人，懸絲指尖，披以紋繡，演繹萬(wàn)千。”據(jù)文獻(xiàn)記載，木偶戲最遲在唐末五代時(shí)期已在泉州及周邊地區(qū)流行。而泉州提線木偶戲古稱(chēng)“懸絲傀儡”，舊時(shí)閩南人逢吉慶盛事，常邀木偶戲演員來(lái)演出慶賀，故又稱(chēng)為“嘉禮戲”。

　　“嘉禮戲與閩南民眾幾乎所有的人生禮俗相伴相生，也得以更好地傳承至今。”泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)洪世鍵告訴中新社記者，泉州提線木偶戲至今保存700余出傳統(tǒng)劇目和由300余支曲牌唱腔構(gòu)成的獨(dú)有劇種音樂(lè)“傀儡調(diào)”，成為閩南民俗不可或缺的一部分。2006年，木偶戲(泉州提線木偶戲)被列入中國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　《哪吒·絕地反擊》保留了泉州提線木偶戲的精華。該戲由國(guó)家一級(jí)編劇、泉州市木偶劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王景賢擔(dān)任編劇并執(zhí)導(dǎo)，靈感來(lái)自海內(nèi)外熱映的電影《哪吒之魔童鬧海》，講述了哪吒為救龍王三太子敖丙而引發(fā)的一系列故事。

　　“電影不斷刷新中國(guó)電影票房紀(jì)錄，給了我們很多啟發(fā)。”王景賢介紹，創(chuàng)排時(shí)主要考慮如何發(fā)掘提線木偶的表演特點(diǎn)，如哪吒的混天綾、風(fēng)火輪，與諸天將的打斗場(chǎng)景，申公豹施展幻術(shù)等畫(huà)面的展現(xiàn)，讓觀眾充分感受“偶戲”與“人戲”的不同之處。

　　據(jù)了解，《哪吒·絕地反擊》參演人員都是泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心的核心演員，個(gè)個(gè)身經(jīng)百“戲”。“要讓木偶‘活’起來(lái)往往比真人排戲難得多。”洪世鍵說(shuō)，演員的每個(gè)動(dòng)作、每次調(diào)度都要細(xì)摳，才能做到“人偶合一”。

　　同時(shí)操縱數(shù)十根長(zhǎng)約一兩米的纖細(xì)提線，木偶的身長(zhǎng)約兩尺，提線木偶戲的操作難度堪稱(chēng)中國(guó)傳統(tǒng)木偶戲之最。“文可筆走龍蛇，武可舞槍弄?jiǎng)Γ瑒?dòng)可舉盞搖扇，靜可弄須冥思”，看似柔軟無(wú)力的線條，卻賦予木偶旺盛的生命力。

　　“先搶木偶票，再訂飛機(jī)票”“扛著行李箱，就往劇場(chǎng)跑”……近兩年來(lái)，越來(lái)越多海內(nèi)外游客“為了一出戲，來(lái)到一座城”。今年“五一”期間，泉州市木偶劇團(tuán)幾乎天天加場(chǎng)，其中5月1日從原計(jì)劃的一天6場(chǎng)臨時(shí)加演至15場(chǎng)，依然場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。

　　為了讓觀眾有更好的觀賞體驗(yàn)，泉州市木偶劇團(tuán)將經(jīng)典節(jié)目串成時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)的演出，內(nèi)容豐富緊湊；在舞臺(tái)兩側(cè)配有字幕，方便觀眾理解閩南語(yǔ)唱念的劇情。觀演之余，游客還可以在劇場(chǎng)大廳內(nèi)蓋章留念，或是選購(gòu)?fù)婢吣九肌㈣€匙扣、冰箱貼等木偶“周邊”，把千年中國(guó)“手辦”帶回家。

　　據(jù)了解，《哪吒·絕地反擊》還將進(jìn)一步打磨，并計(jì)劃與經(jīng)典劇目《水漫金山》整合成兒童專(zhuān)場(chǎng)，于“六一”兒童節(jié)前后推出。(完)