電視劇暈倒翻白眼;電視劇暈倒翻眼皮鏡頭
《古劍奇譚》里的蘇蘇各種暈倒，是休克呢，暈厥呢，還是昏迷呢？
奇幻電視劇《古劍奇譚》里，少俠百里屠蘇因?yàn)轶w內(nèi)的“煞氣”作祟，經(jīng)常倒地人事不省，而且不分時(shí)期（從小時(shí)候倒到長(zhǎng)大成人），不分場(chǎng)地（石地，泥地，草地……），觀劇妹子忍不住大呼：“蘇蘇暈倒的時(shí)候，大多數(shù)情況下都有會(huì)武功的小伙伴在身邊，練功之人不都眼明手快嗎，為嘛他們每次都接不住蘇蘇，非讓他華麗麗地?fù)涞?？?p style="text-align: center;">
我倒！
休克是由于各種原因造成的有效循環(huán)血量急劇減少，導(dǎo)致微循環(huán)灌注不足，引起組織細(xì)胞缺血與代謝異常，器官功能障礙等一系列病理生理變化的臨床綜合征。休克是病情危重兇險(xiǎn)的信號(hào)之一，如不及時(shí)搶救可迅速危及病人生命。
在2014巴西世界杯荷蘭對(duì)陣澳大利亞的小組賽中，因迪重傷倒地休克翻白眼。
昏迷是由于各種原因?qū)е履X功能受到嚴(yán)重、廣泛的抑制，意識(shí)喪失，對(duì)外界刺激不發(fā)生反應(yīng)，不能被喚醒，是最嚴(yán)重的、持續(xù)性障礙，也是腦功能衰竭的主要表現(xiàn)之一?；杳酝菄?yán)重疾病的表現(xiàn)，甚至危及生命。
從癥狀上看，蘇蘇倒地應(yīng)該歸于昏迷一類(lèi)。悲催啊。
如果說(shuō)這些解釋比較專(zhuān)業(yè)不好理解，那么對(duì)比一下患者的具體表現(xiàn)，就會(huì)對(duì)這三種病癥有一個(gè)清醒地認(rèn)識(shí)了。暈厥的癥狀：絕大多數(shù)是由于過(guò)度勞累、精神刺激等原因而突然意識(shí)消失，患者可能表現(xiàn)為脈搏細(xì)微、血壓降低、呼吸變淺、瞳孔散大、腱反射消失、肢端冷，有的人可有尿失禁，多于1到2分鐘后自行蘇醒過(guò)來(lái)。休克的癥狀：表情淡漠、煩躁不安、反應(yīng)遲鈍、面色蒼白、皮膚濕冷（一摸都黏手）、呼吸急促、脈搏微弱（甚至摸不到）、血壓下降甚至測(cè)不到，無(wú)尿、少尿，意識(shí)障礙甚至昏迷。昏迷的癥狀：面色改變不大或面色潮紅，人叫不醒，但還有呼吸、心跳；既可能是突然地喪失意識(shí)，也有可能是逐漸喪失意識(shí)。這下就清楚了吧。
成毅應(yīng)淵“絕美倒地”到底是怎么演出來(lái)的？解析《沉香》演技妝造
早上中午晚上好~大家周末愉快呀!
這里是《沉香如屑》第二篇解析，今天想聊一下男主角在本劇的妝造、以及幾個(gè)高光片段的演技分析。
應(yīng)淵率領(lǐng)眾神君參與“仙魔大戰(zhàn)”，期間戰(zhàn)斗危險(xiǎn)激烈，他還被蛇血濺到、中了火毒。
可以看出來(lái)，這場(chǎng)戲演員們的打斗動(dòng)作比起第一集應(yīng)淵在妖霧中打斗時(shí)，好看了不少——
起碼可以看到演員的發(fā)力點(diǎn)，打起來(lái)終于有“勁兒”了。
為什么？
因?yàn)樯洗文菆?chǎng)戲，為了制造黑霧中的“懸空感”、導(dǎo)演讓演員長(zhǎng)時(shí)間吊著威亞——
人被那么幾根繩子吊起來(lái)，連維持基本的穩(wěn)定都難，還想讓演員在空中完成連續(xù)的武打動(dòng)作、簡(jiǎn)直異想天開(kāi)；
這已經(jīng)不是演員敬業(yè)就能解決的問(wèn)題，那都不符合物理力學(xué)了。
而這一集是在陸地上打架，演員可以邊飛邊踩，有了受力點(diǎn)、出招就漂亮多了；
小鳥(niǎo)起飛之前還得踩一下地呢，別說(shuō)肉墩墩的一個(gè)人了。
這導(dǎo)演真的很喜歡連續(xù)長(zhǎng)鏡頭
然后下一幕就是“應(yīng)淵倒地”名場(chǎng)面 : 神仙隕落，凄美壯烈。
初中毒時(shí)，應(yīng)淵剛想站起來(lái)，卻身體一僵、脫力彎腰跪了回去——
傳說(shuō)中的頭重腳輕“起猛了”；
他依舊不放心的往頭頂黑霧上張望，但沒(méi)能看幾秒、就不適地突然閉上了眼。
演員“瞇眼”、“抗不住陽(yáng)光”的表現(xiàn)也并非全是做樣子，據(jù)說(shuō)劇組就是在新疆沙漠取的景——
烈日炎炎，演員的眼睛想睜都睜不開(kāi)，也算助力“應(yīng)淵失明”這場(chǎng)表演了。
應(yīng)淵又拼盡全力打了一會(huì)兒，終于撐不下去了。
他想跟上伙伴的腳步，卻突感不適、捂著胸口吐出血。
這次應(yīng)該比上一個(gè)“起猛”的時(shí)候更疼，因?yàn)閯偛潘€有瞇眼、晃頭這種“無(wú)所謂”、“不耐煩”的神情；
但這會(huì)兒眼神凝滯、明顯被嚇住了。
有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這里的鏡頭還跟著應(yīng)淵的蹣跚動(dòng)作、有個(gè)“慣性搖擺”的運(yùn)鏡——
為了是感染鏡頭前的觀眾，帶入到應(yīng)淵“眩暈”的視角中。
這種經(jīng)典的運(yùn)鏡在很多大電影中也很常見(jiàn)，比如刺激的“追逐戰(zhàn)”——
鏡頭驚慌地抖動(dòng)，觀眾們跟著提心吊膽、眼花繚亂。
應(yīng)淵擦了一下嘴邊的血，放到眼前看了起來(lái)。
有些人覺(jué)得這個(gè)動(dòng)作像在故意耍帥，有點(diǎn)“裝”。
但你仔細(xì)看他的表情就會(huì)知道，他是在努力辨認(rèn)自己的血，可能是想判斷中毒的情況；
其實(shí)無(wú)論是偶像劇還是比較正規(guī)的劇，男演員“耍帥”展示人物魅力和性張力，已經(jīng)是一種無(wú)形的要求——
但耍帥也要在合理的情況下，他這里的動(dòng)作沒(méi)毛病，是完全合乎邏輯的。
應(yīng)淵又抬眼看眼前的景物，沙丘由清晰變模糊，甚至要倒下來(lái)；
他感到體力不支，要暈倒了。
（人在努力睜眼但是撐不住的情況下，就容易翻白眼；
這個(gè)白眼兼顧了真實(shí)和美觀，在偶像劇里還真是少見(jiàn)。）
你看看他倒的過(guò)程——
真的特別特別松弛，就好像真暈倒了沒(méi)知覺(jué)一樣、對(duì)“腦震蕩”毫無(wú)防備，能做到這樣特別難。
我們?cè)谟耙晞≈谐Ｄ芸吹綍灥沟膽颍芙?jīng)得住這種慢放“懟臉拍”、面部表情和身體都極其自然平緩的，必定少見(jiàn)。
而且這一段遠(yuǎn)景直接無(wú)剪輯帶到了倒下的整個(gè)過(guò)程、拉近景腦袋還在地上彈了幾下——
所以演員應(yīng)該是練習(xí)了好幾次才達(dá)到這種效果，也是真往地上摔的。
應(yīng)淵暈倒后，鏡頭從沙地帶到應(yīng)淵身上，又給了他一個(gè)在茫茫沙漠中渺小孤寂的背影。
導(dǎo)演倒是也沒(méi)浪費(fèi)沙漠實(shí)景，滿(mǎn)地黃沙、塵埃四浮，拍出了那種偌大的寂寥感。
總之，這場(chǎng)戲是很成功的。
演員敬業(yè)，導(dǎo)演也發(fā)揮得很好、把自己最擅長(zhǎng)的“環(huán)境+氛圍”拍出來(lái)了。
大戰(zhàn)之后，應(yīng)淵悔恨因自己貿(mào)然指揮、使眾人誤入圈套，折損諸多將士和朋友。
他分秒痛苦夢(mèng)回、耿耿于懷，不顧自身重傷決然離開(kāi)。
鹽淡聽(tīng)說(shuō)了應(yīng)淵受傷的消息，急匆匆地趕去天醫(yī)館，卻正巧與屋頂上隱身的應(yīng)淵錯(cuò)身而過(guò)；
也許是命運(yùn)的安排，眼盲的應(yīng)淵一時(shí)失神、跌下了屋檐，還踢碎了一片瓦——
驚得顏淡觸景生情，想起了和應(yīng)淵玩翻瓦片的那個(gè)夜晚；
兩人的隔閡看似只是眼前的虛實(shí)背影、實(shí)際上又何止如此呢？
據(jù)說(shuō)，這場(chǎng)跌下屋頂?shù)膽蜻€把男演員的腿摔到骨折。太危險(xiǎn)了，幕后工作人員可得長(zhǎng)點(diǎn)心。
我說(shuō)這個(gè)倒也不是矯情、過(guò)度心疼明星云云——
作為導(dǎo)演和工作人員，演員的健康完好決定了拍攝的進(jìn)度和質(zhì)量，這樣對(duì)所有人都沒(méi)好處。
我發(fā)現(xiàn)這部劇里的威亞本來(lái)就問(wèn)題很大，搖搖晃晃、勾衣服勒腰帶；
看著出戲也就罷了，現(xiàn)在連安全問(wèn)題都有了。
就算是成毅硬撐著第二天就打石膏出院回劇組，但在表演和狀態(tài)上也很難不受影響，這誤多大事啊~
另外，我們說(shuō)回這場(chǎng)戲中男主角的妝造，其實(shí)他這里的發(fā)型就已經(jīng)開(kāi)始變了 :
前期他的“工作裝扮”是將額頭和鬢角的頭發(fā)都梳上去、用發(fā)冠固定住，只留耳后和頸部的長(zhǎng)發(fā)；
而且你注意看他的發(fā)冠，是往后延伸出一點(diǎn)長(zhǎng)度，然后把飄帶系到他的簪子兩邊——
使得飄帶離頭頂比較遠(yuǎn)，走起路來(lái)可以?xún)?yōu)雅的搖曳，不至于風(fēng)一吹、帶子貼到頭上顯得不干練。
這里還是要感謝造型老師的用心，小小的細(xì)節(jié)就為男主排面增色不少，像高嶺之花一樣。
應(yīng)淵系發(fā)帶的位置和別人真不一樣
而跌落屋檐這里，應(yīng)淵則是一身“養(yǎng)病專(zhuān)用、休閑裝扮”——
頭發(fā)梳得蓬蓬的，從太陽(yáng)穴和額邊就開(kāi)始留劉海兒，頭上也沒(méi)有明顯的金屬發(fā)冠來(lái)固定。
其實(shí)這里的發(fā)型與后面“白發(fā)小瞎子”那里相似度很高了，除了發(fā)色不一樣，沒(méi)什么區(qū)別了。
這個(gè)頭型真的非常非常適合演員成毅，而且在古偶中獨(dú)創(chuàng)性也高——
造型師在用心為一個(gè)演員打造專(zhuān)屬發(fā)型的時(shí)候，也走出了雷同、創(chuàng)造了新意；
因?yàn)槊總€(gè)人的面部特點(diǎn)、適合的類(lèi)型都是不同的。
其實(shí)成毅的長(zhǎng)相之所以不被某些人喜歡，除了審美不同之外，他的臉在傳統(tǒng)比例上唯一的“小缺點(diǎn) ”就是——
顴骨稍微突出，某些角度顯得臉型不流暢、有些清瘦憔悴。
而這套蓬松、厚重的頭發(fā)一定程度上調(diào)整了“太陽(yáng)穴凹陷”的感覺(jué)——
修飾的臉型更協(xié)調(diào)，與演員和煦的五官融合地也很好。
所以你也會(huì)發(fā)現(xiàn)，應(yīng)淵帶眼罩時(shí)很好看 :
因?yàn)樗m然遮住了演員有神的眼睛，但同時(shí)也遮住了顴骨和太陽(yáng)穴，露出來(lái)的都是極品——
高鼻梁、小嘴巴、男性特有的寬頜骨、精致的V下巴。
我不知道這叫什么頭型，但劇粉說(shuō)的“溫婉老婆頭”話(huà)糙理不糙。好好好，你們說(shuō)了算~
成毅在這部劇里一人飾三角，后面的唐周發(fā)型也不錯(cuò)——
頭發(fā)一股腦梳上去，只留出兩道微翹的須須，干練又不失少年感；
因?yàn)樵煨蛶熃o劉海用了“翹起來(lái)”的效果，所以這兩捋頭發(fā)雖在顴骨附近，但是沒(méi)貼臉，也就不會(huì)暴露骨相問(wèn)題。
所以啊，顴骨高的人不能留那種“貼頭貼臉”的頭發(fā)和劉海，這會(huì)使得面部缺陷更明顯；
有類(lèi)似問(wèn)題的小伙伴們可以干脆把劉海梳上去、頭發(fā)弄蓬松或者燙出卷。
這不，我們本劇的渣爹玄夜就是這么做的，渣爹雖然瘋，但是審美好啊——
你猜他為什么只卷劉海？當(dāng)然是因?yàn)楦每锤揎椖樞桶
所以啊，看過(guò)成毅這么多造型，真心覺(jué)得人家被罵得冤枉——
一個(gè)兩個(gè)都說(shuō)人家長(zhǎng)得普通，但他卻堪稱(chēng)古裝造型最豐富的男流量。
男生的古裝發(fā)型本來(lái)就比較單一、不如女生華麗，但成毅已經(jīng)算駕馭過(guò)很多花樣了 :
什么龍須劉海、長(zhǎng)劉海短劉海、全梳上去的、前面梳后面留的、甚至厚厚的遮眼劉?！?/span>
純情、溫柔、邪魅等等這么多風(fēng)格，還說(shuō)人家這樣不好看，那別的男流量恐怕都沒(méi)試過(guò)這么多妝造呢——
他們梳著要是好看的話(huà)為什么不梳，難不成是不想嗎？
所以只能說(shuō)，像成毅這種淡淡的、沒(méi)沖擊性的長(zhǎng)相反而可塑性比較強(qiáng)，承認(rèn)這個(gè)事實(shí)沒(méi)什么大不了的；
而且這種層層疊疊的古裝、仙俠裝就是比較瘦的人穿著好看——
相信大家也見(jiàn)過(guò)一些比較壯的男明星，穿古裝顯得臃腫、脖子短吧。
所以，可以覺(jué)得一個(gè)人不帥，但沒(méi)必要全盤(pán)否定；
長(zhǎng)相完美的人不一定適合拍戲，不完美的人在本職工作上也很可能展現(xiàn)魅力，不要把人家噴得一無(wú)是處。
而且，有時(shí)我看到有人瘋狂吐槽內(nèi)娛男明星太瘦、走紅毯穿西裝不好看的時(shí)候，都會(huì)有點(diǎn)苦澀——
因?yàn)楣叛b這種類(lèi)型就是在咱們內(nèi)地影視最盛行，這本來(lái)是我們的文化優(yōu)勢(shì)；
而很多瘦瘦的藝人也是為受眾市場(chǎng)而生的，沒(méi)人愿意餓肚子減肥，只是這樣更容易接到戲。
幾乎每年，咱們國(guó)家產(chǎn)出的古裝劇都比現(xiàn)代劇多得多；
我也見(jiàn)過(guò)某些韓國(guó)古裝劇抄襲中國(guó)服裝、抄襲仙俠，但韓國(guó)演員穿上服裝后卻盡顯“東施效顰”，還不如我們平常嫌棄的內(nèi)地演員。
所以對(duì)比那些歐美韓國(guó)“雙開(kāi)門(mén)”西裝男神，我們國(guó)家男藝人本身的要求和受眾就不一樣——
如果演員光顧著走紅毯好看，在自己作品中卻得不到好的展現(xiàn)，那成什么了？
所以，我希望大家也不要對(duì)我們這里的藝人過(guò)于打壓否定 :
內(nèi)地環(huán)境和風(fēng)氣是不好，年輕演員也的確有很多不足，但有些演員的努力和真誠(chéng)也應(yīng)該被看到、被鼓勵(lì)。
關(guān)于演員的表演，我們?cè)偬粢欢斡辛咙c(diǎn)劇情說(shuō)一下 :
大戰(zhàn)后，應(yīng)淵自縛于地涯、日夜自責(zé)，在夢(mèng)中他看到了戰(zhàn)死的昔日好友們。
夢(mèng)境中，他先是茫然又驚慌的四處張望，這黑霧像極了大戰(zhàn)時(shí)的硝煙；
忽然，好友北溟仙君從霧中出現(xiàn)，一如既往地邀請(qǐng)他下棋，應(yīng)淵愣愣地懵住了。
好兄弟計(jì)都星君的聲音也從身旁傳來(lái):“這次大戰(zhàn)由你親自領(lǐng)兵，仙界必定凱旋而歸，我也放心的去了，保重!”
這番半是鼓勵(lì)半是告別的話(huà)勾起了應(yīng)淵的傷心，他緩過(guò)神去拉他，卻是絕望的一場(chǎng)空。
注意看他這里的表情，從絕望到臨近麻木的笑，此時(shí)他是有一點(diǎn)癲狂的——
他無(wú)法疏解、抑制那種蝕骨的悲傷，立刻就要自戕贖罪。
為了補(bǔ)償別人，也解脫自己。
他的笑容漸漸褪去，最終只剩冰冷到讓人膽寒的堅(jiān)定。他緩緩抬起手施法；
我很喜歡應(yīng)淵施法完成后，這里的停頓——
大部分人在任何時(shí)候產(chǎn)生“想死”的念頭，動(dòng)手之前都要猶豫一下、有一個(gè)心理準(zhǔn)備；
尤其是一個(gè)人已經(jīng)過(guò)了當(dāng)下最沖動(dòng)的時(shí)候，就更不容易下定決心——
此時(shí)的應(yīng)淵其實(shí)已經(jīng)躲起來(lái)好幾天了，這是夢(mèng)境又提醒他、加深他的愧疚；
他從天醫(yī)館剛醒來(lái)的時(shí)候其實(shí)就沒(méi)打算死，我覺(jué)得那時(shí)候才是他最激動(dòng)、最容易做傻事的時(shí)機(jī)。
你看，應(yīng)淵這里也果然有一個(gè)醞釀的過(guò)程——
他忍不住看著自己尚有生機(jī)的元神，靜靜盯了許久，深呼吸一口氣、猛地閉上眼就打算捏碎。
忽然，一只溫柔的手阻止了他，顏淡的聲音從夢(mèng)境外傳來(lái)；
應(yīng)淵的眼睛霎時(shí)有了希冀的光，遲鈍又小心地看著眼前的人。他眼中還有一點(diǎn)柔軟的委屈，仿佛遇到了救贖。
這段兩分鐘的劇情還是長(zhǎng)鏡頭，也就是通常說(shuō)的“一鏡到底”、沒(méi)有剪輯拼接，還是考驗(yàn)實(shí)力的。
這種形式的鏡頭對(duì)于演員的表演難度在于——
你要具有長(zhǎng)時(shí)間的感情沉浸力，控制自己的表演一層層、緩緩地釋放出來(lái)；
絕不能那樣一陣一陣、一放一收的，會(huì)顯得很卡頓。
【而成毅這場(chǎng)戲最值得稱(chēng)道的就是 :
他的層次感很強(qiáng)，情緒緩緩滲透、轉(zhuǎn)換；
沒(méi)有一秒鐘出戲、也沒(méi)有因長(zhǎng)鏡頭的壓力而降低感染力。】
而且，長(zhǎng)鏡頭中的演員也不能光顧著沉迷戲中不可自拔，還應(yīng)該注意保持基本的表情美觀——
不能哭著哭著流個(gè)鼻涕、撓個(gè)癢啊、歪個(gè)嘴啊，這都不太符合我們影視劇的藝術(shù)感。
成毅：？誰(shuí)在說(shuō)我？
所以，無(wú)論什么工作，想做到極致都不容易；
好的表演看似簡(jiǎn)單，其中需要克服的細(xì)小難點(diǎn)也只有演員自己知道。
這就是我們?yōu)槭裁磿?huì)說(shuō)舞臺(tái)劇、話(huà)劇演員水平更高:
人家可是每場(chǎng)戲都在千百觀眾面前實(shí)時(shí)表演，每天都擔(dān)著忘詞、緊張、啞嗓子、過(guò)度勞累的風(fēng)險(xiǎn)，那是需要極大的業(yè)務(wù)能力的。
好啦，今天這一篇先到這里，歡迎大家踴躍交流，感謝閱讀求捧場(chǎng)哇? ??? ?
看官們可以把劇情相關(guān)、以及對(duì)作者建議直接提出來(lái)。
真的非常感謝忠實(shí)讀者們的持續(xù)支持，有的甚至沒(méi)看過(guò)劇就點(diǎn)進(jìn)來(lái)看文章了，真是怪感動(dòng)的。
靜等更多感悟，我們下一篇再見(jiàn)!
《霞光》這部諜戰(zhàn)喜劇，憑啥“下飯”
藏玙
給大家推薦一部歡歡樂(lè)樂(lè)的下飯劇
01
電視劇《霞光》播完了。在播到最后幾集的時(shí)候，我就有點(diǎn)焦慮了，接檔的劇還能這么“下飯”么？在2021年一眾的諜戰(zhàn)劇中，乍看之下，《霞光》既沒(méi)有《偉大而隱秘》的熱度高，也沒(méi)有《叛逆者》的演員陣容強(qiáng)，看或不看全憑觀眾的眼緣了?？梢坏┤肓搜郏φ艉?、彪了吧嘰的主人公高大霞就有她“抓人”的本事，讓一集比一集“下飯”，觀眾越看越上頭。
看官宣，《霞光》是一部諜戰(zhàn)喜劇，它以1945-1949年間的大連為故事背景，講述了主人公高大霞崎嶇坎坷、不畏困難的革命成長(zhǎng)故事，展現(xiàn)了員在風(fēng)云詭譎的環(huán)境中和特務(wù)斗智斗勇的風(fēng)采。誰(shuí)都知道革命題材的劇天生自帶嚴(yán)肅性，那《霞光》憑啥能“下飯”？
不落俗套
這些年，除了《潛伏》、《黎明之前》、《叛逆者》等精品劇，諜戰(zhàn)劇常被人詬病又假又空，最主要還是因?yàn)橐恍┱檻?zhàn)元素被用爛了，大同小異的情節(jié)和角色設(shè)定，過(guò)度同質(zhì)化的劇本讓人審美疲勞。
審訊逼供一律嚴(yán)刑拷打，甩鞭子是標(biāo)配，上烙鐵準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)。就像有觀眾評(píng)論的那樣，“有的時(shí)候角色挨打并非是劇情需要，而只是編劇想讓我們看到?！背鰣?chǎng)的女特務(wù)們，一個(gè)個(gè)必須美艷動(dòng)人，必須身材火辣，妝容精致，時(shí)常會(huì)給人種錯(cuò)覺(jué)這究竟演的是特務(wù)還是明星。要是再遇上她們和“獵物”們談情說(shuō)愛(ài)的戲碼，真是能讓看劇的人尷尬到摳腳。除此之外，故弄玄虛的懸疑設(shè)定、匪夷所思的注水情感戲也是常態(tài)，仿佛一個(gè)劇不集齊這些元素，就不配叫諜戰(zhàn)劇。
《霞光》甩掉了一些老掉牙的諜戰(zhàn)戲碼，主要靠環(huán)環(huán)相扣的緊湊情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展。劇情圍繞著高大霞求證方若愚是特務(wù)這條故事線索展開(kāi)，清晰明了，沒(méi)有過(guò)多花里胡哨的設(shè)計(jì)，容易被觀眾接受。在對(duì)主人公的情感表現(xiàn)上，淡化了愛(ài)情的戲份，沒(méi)有膩膩歪歪的男女對(duì)手戲。高大霞和傅家莊的情感也是在接近劇集的后半段才產(chǎn)生的。高大霞沒(méi)有什么文化、愛(ài)咋呼，甚至有點(diǎn)魯莽。但出生和成長(zhǎng)于革命家庭的她，干革命的熱情是長(zhǎng)在骨子里的，是個(gè)能為革命奉獻(xiàn)一切的人。而傅家莊是蘇聯(lián)留學(xué)回來(lái)的才子，他博學(xué)多識(shí)，遇事沉著冷靜，還帶有一點(diǎn)文化人的浪漫氣息。所以，一開(kāi)始高大霞和傅家莊相互看不上才是人之常情，但隨著共事而彼此了解，他們發(fā)現(xiàn)了各自身上的閃光點(diǎn)，從而相互敬佩，愛(ài)慕。這兩人在革命斗爭(zhēng)中滋生的感情是一種水到渠成的自然流露，也更貼合當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下的人物特點(diǎn)，觀眾看起來(lái)也不會(huì)存在違和感。
02
節(jié)奏輕快
整部劇，由“求證方若愚是特務(wù)”這根主線牽引，被“特務(wù)一計(jì)不成又生一計(jì)的陰謀”帶動(dòng)，節(jié)奏輕快，讓人在不知不覺(jué)中愿意往下看。
劇中特務(wù)搞起破壞來(lái)是一波接一波，從特務(wù)的秘密名單被誤打誤撞的高大霞拿走開(kāi)篇，到破壞蘇共接洽，綁架高大霞，在白毛女首演劇場(chǎng)實(shí)施爆炸陰謀，利用日本戰(zhàn)敗軍官殺害僑民嫁禍，偽造檔案誣陷高大霞，破壞“搬家運(yùn)動(dòng)”散發(fā)反動(dòng)標(biāo)語(yǔ)，裝神弄鬼造謠生事，用美男計(jì)套取機(jī)密文件，炸毀武器倉(cāng)庫(kù)，設(shè)套拉人下水破壞兵工廠炮彈生產(chǎn)，引發(fā)通脹，大搞經(jīng)濟(jì)破壞，到最后妄圖炸毀開(kāi)國(guó)大典的煙花禮炮專(zhuān)列。這大大小小，一樁樁，一件件陰謀詭計(jì)接連不斷地在四十多集里全部一一擺出來(lái)。可無(wú)論什么樣的陰謀詭計(jì)，人就有本事憑著斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)和人心所向一次次化險(xiǎn)為夷。在與敵特交手的情節(jié)上，編劇多采用了短平快的處理方法，每次雙方過(guò)招不會(huì)超過(guò)兩集，讓觀眾看得利落爽快，“下得去飯”。
03
溫暖喜樂(lè)
毋庸置疑，在那個(gè)風(fēng)云突變的年代，特務(wù)很狡猾，斗爭(zhēng)也很殘酷。正因如此，大多數(shù)諜戰(zhàn)片都會(huì)竭盡全力地突出斗爭(zhēng)的慘烈，“斗”地越激烈，劇情就越精彩。可《霞光》反其道而行，在諜戰(zhàn)劇情里加入了“溫暖”和“喜樂(lè)”兩份佐料，更宜觀眾們“消化吸收”。
劇中有一股像涓涓細(xì)流的溫情在家人，在同志，在更多普通人之間緩緩流淌。在這里，你能看到革命家庭的溫暖守候。高大霞的父親高金柱常年在外革命，她自己也因?yàn)榉呕饒F(tuán)燒了日本人的庫(kù)房連夜逃出大連，家里頭只剩下了嫂子和弟弟守平。這被迫分散的革命一家人無(wú)時(shí)無(wú)刻不彼此擔(dān)心和掛念著，其中的一些小細(xì)節(jié)更是戳人心窩。就像高守平初見(jiàn)傅家莊，兩人閑聊時(shí)被問(wèn)道，參加革命是否是受父親的影響。守平卻帶著一臉驕傲地說(shuō)是受姐姐的影響更多。他講起姐姐在放火團(tuán)的事跡頭頭是道，而提及姐姐下落不明時(shí)眼里口里滿(mǎn)是憂(yōu)慮。后面，在高大霞被黨組織從牡丹江派回大連與嫂子見(jiàn)面這段。嫂子一見(jiàn)著高大霞先抬手就打，再罵罵咧咧道：“你死了，我也得從那兒給你拉回來(lái)?！倍叽笙季秃蹨I，笑著任憑嫂子罵個(gè)夠，罵完了兩人才重重地抱在一起。這種來(lái)自革命家庭的守候，溫暖而不煽情。
在這里，還能看到人忠于組織的那份真心和赤誠(chéng)。當(dāng)高大霞被特務(wù)偽造了檔案，身份出了問(wèn)題，被眾人懷疑的時(shí)候，她雖然心里苦地要命，寧愿一個(gè)人在屋里獨(dú)唱《穆桂英》，嘴上卻不說(shuō)組織的一句壞話(huà)。就算有人替她不值，可她卻說(shuō)，“組織好比爹媽?zhuān)幢闶堑鶍屪鲥e(cuò)事兒，兒女也不會(huì)責(zé)怪?！边@樣暖心的話(huà)，既展示了革命兒女們的寬廣胸襟，也向組織傳遞了另一種溫暖。
在這里，甚至連被定義為特務(wù)壞蛋的“挽霞子”方若愚，也有“做個(gè)人”的時(shí)候。當(dāng)年在警察署任職的他追捕放火團(tuán)成員時(shí)，他沒(méi)有冷酷無(wú)情地交出高守平和劉曼麗，而是在日本人的眼皮下救下了他們。當(dāng)日本人為了泄憤，當(dāng)場(chǎng)殺了他的同事，方若愚又默默承擔(dān)起接濟(jì)和照顧同事遺孀翠玲的責(zé)任。他靠著這絲溫情讓觀眾們對(duì)他有了棄暗投明的期望，也讓我們多了一分不棄劇的理由。
除了溫情之外，《霞光》還獨(dú)有著“鬧騰”的喜樂(lè)。主人公高大霞的人設(shè)不是高高在上的女英雄，而是在革命中成長(zhǎng)起來(lái)的熱血女戰(zhàn)士，她時(shí)不時(shí)二五八道的行為承包了不少的笑點(diǎn)。她個(gè)性軸，認(rèn)死理，總喜歡揪著特務(wù)方若愚不放，有事沒(méi)有事就去找他麻煩，三番五次自稱(chēng)老姨去警察署找他，搞地方若愚哭笑不得。她看話(huà)劇《白毛女》排練看到黃世仁為非作歹時(shí)，也會(huì)和普通大眾一樣沖上臺(tái)，惹出痛揍壞人的笑話(huà)。
另外，劇中反派麻蘇蘇、方若愚、甄精細(xì)演技也在線，表現(xiàn)得各有千秋?！袄弦獭甭樘K蘇心狠手辣，見(jiàn)風(fēng)使舵，她會(huì)為了掩護(hù)特務(wù)楊歡而毫不猶豫地自毀“清白”，那一股子“酸”勁詮釋地惟妙惟肖，讓人憋不住笑。方若愚是老戲骨劉威扮的，他對(duì)角色拿捏得到位，詮釋了一個(gè)尚存一絲良知，內(nèi)心矛盾的人。一面要效忠他的“黨國(guó)”，一面自己又瞧不上下作的特務(wù)手段，而每當(dāng)他被逼無(wú)奈地去做壞事時(shí)又都會(huì)被高大霞看得死死的。在這對(duì)“死對(duì)頭”來(lái)來(lái)回回的周旋中，潑辣的高大霞總有辦法讓方若愚洋相百出，讓觀眾們?nèi)炭〔唤Ｕ缇?xì)的人設(shè)是傻憨小子，靠天然呆來(lái)貢獻(xiàn)笑點(diǎn)。麻蘇蘇派他搶走高大霞裝有特務(wù)名單的包袱時(shí)，他不僅沒(méi)能完成任務(wù)，反倒損失了自己的。麻蘇蘇又在飲料里下藥準(zhǔn)備給高大霞喝，他人傻還嘴饞，直接奪過(guò)來(lái)一口氣喝光，隨后暈倒在火車(chē)上，氣得麻蘇蘇直翻白眼。后來(lái)，在破壞“搬家運(yùn)動(dòng)”時(shí)，他本來(lái)是配合麻蘇蘇裝神弄鬼，結(jié)果反被高大霞扮的“白毛女”嚇得屁滾尿流，真是又解氣又好笑。
04
濃濃煙火氣
有一類(lèi)諜戰(zhàn)劇是通過(guò)呈現(xiàn)大量的專(zhuān)業(yè)知識(shí)來(lái)推進(jìn)劇情的，這類(lèi)劇喜歡詳析心理戰(zhàn)術(shù)、行為路徑等，靠燒腦來(lái)“拿”住觀眾。而《霞光》不同與此，它靠著一股濃濃的煙火氣打動(dòng)人。
俗話(huà)說(shuō)得好，“人間煙火氣，最撫凡人心”。像大俠一樣的高大霞，她既能炸飛機(jī)，還能蒸包子。革命之外，高大霞“事業(yè)”上的地氣接地是一點(diǎn)不含糊。在放火團(tuán)的時(shí)候，她為了搞情報(bào)干了海麻線包子鋪，從牡丹江回來(lái)又又干起了文工團(tuán)飯店，再后來(lái)去了建新公司還去了后廚幫忙，這不妥妥地就是我們身邊那些個(gè)能干的大姐嗎？別看這個(gè)大姐成天樂(lè)呵，但也有著自己的煩惱?；卮筮B之前，高大霞全身心都在革命上耽誤了成家，讓自己成了眾人逼婚的對(duì)象。被人嚼了老婆舌，她也會(huì)心急，也會(huì)煩惱，就像她自己和老萬(wàn)聊天時(shí)說(shuō)的那樣，“再不成家就成尼姑了。要把找對(duì)象當(dāng)成革命任務(wù)一樣重視。”看看，這不就是最最普通的大齡女青年心態(tài)嗎？
她能立功，也會(huì)犯錯(cuò)。為了尋找坐實(shí)方若愚是特務(wù)的證據(jù)，她跟著進(jìn)了存放《毛澤東選集》的倉(cāng)庫(kù)，方若愚見(jiàn)勢(shì)不妙鎖上大門(mén)，關(guān)電閘跑了?？筛叽笙歼€堅(jiān)持點(diǎn)火柴在漆黑一片的倉(cāng)庫(kù)里尋找的蹤跡，結(jié)果卻不慎引燃了地上殘留的油，導(dǎo)致倉(cāng)庫(kù)起火。而這樣一個(gè)失誤，也讓她變成了報(bào)紙上的糊涂婦女。
也有人對(duì)劇中高大霞的形象不感冒，認(rèn)為她咋咋呼呼，不機(jī)敏，有時(shí)候智商不在線會(huì)破壞了我們革命先輩的光輝形象。我倒不這么認(rèn)為，其實(shí)早年我們黨很多革命者都是帶著滿(mǎn)身煙火氣從群眾中來(lái)的，他們可能大字不識(shí)，可能直率粗魯，可能意氣用事，但通過(guò)革命的磨礪和斗爭(zhēng)的洗禮，他們終究慢慢變成了值得我們敬仰的人。我想《霞光》的編劇也是尊重了人性的弱點(diǎn)的，所以我們看到的高大霞是真誠(chéng)直率的，熱愛(ài)革命事業(yè)的，同樣也是直腸子，偶爾還會(huì)捅婁子的革命同志。這樣的人物形象破了臉譜化的英雄人物塑造，使得我們看到的這個(gè)人更加真實(shí)可愛(ài)、血肉豐滿(mǎn)、打動(dòng)人心。也正因?yàn)槿绱耍麄兊囊慌e一動(dòng)才會(huì)讓我們看得津津有味。
《霞光》原先的劇名叫《高大霞的紅火年代》，我看這個(gè)名字更貼合劇本，畢竟是風(fēng)風(fēng)火火的人過(guò)紅紅火火的日子嘛。比起甜寵和段子劇來(lái)，《霞光》它就像放了一勺辣子的“下飯菜”，家常卻不膩味，暖心而不矯情，你值得擁有。
